雨夜癡寫相思
渡江雲•南昌夜起，客思悽然，賦寄內子嵐屏
雨聲停又續，
催花卻懶，
愛近客愁邊。
錦衾寬半冷，
夢繞春雲，
了不近香鈿。
離憂易老，
況離愁、
苦向人纏。
道漫怨、
江城多雨，
無雨幾曾眠。
燈前。
扉鈴屧響，
瑣碎聽來，
繞欄幹都遍。
人倦矣、
芳春易晚，
巢燕依然。
多情只是多離別，
覓相思、
海與雲連。
爐篆瘦，
怎生學得枯禪。
讀何振岱的詩，令我最為感動的是他與夫人鄭嵐屏之間愛的互動。在他的作品裏，他對妻子的愛是不加掩飾的。或真情告白，或對坐淺飲，或相偕陌上，或午夜相思。夫妻之間月下唱和，午間問飯，小議插花，品茶養生，點點滴滴寫盡了恩愛。古往今來，在文人墨客筆下男女之間的互通心意和相思傳遞雖比比皆是，但是象他這樣處處表白愛意的還真不多見，著實令人羨慕。
這闕詞就是詩人在傷春倦旅的雨夜，長夜難眠，寫給愛妻的離愁別緒！
何振岱與夫人鄭嵐屏
鄭嵐屏（鄭元昭）是林則徐曾孫女
“客思悽然”來自哪裏？來自那淒淒雨聲。雨下了多久？不知，只知道“雨聲停又續”。此一句，是時間上的無限延伸，即雨聲不知何時來，客思亦不知何時起，當頭一句，便已經是深陷在那濃濃的思念之中了。李清照的“昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒”，同樣是寫風雨和濃愁，但那描述的風雨是過去式的，愁似乎也已隨風雨而去。而“雨聲停又續”卻是恰當其時，即未說起，亦沒有止，時間的無限延長說明了什麽？是那孤清之人的客愁之濃重。淒切聽雨，聽那雨懶去摧花，無辜勾起客愁。這就是起句“雨聲停又續，催花卻懶，愛近客愁邊”中的愁緒意表。這幾句裏，不寫人，只寫雨，寫雨聲。人在哪？在聽雨。聽見雨聲停，又聽雨聲起。這種寫法，你看不見聽雨的人，卻能感受到他在淅淅瀝瀝的雨聲中，徹夜細數雨滴的悲戚。
此寫法是一種情境的直接進入，不加交代，直接讓讀者掉進他的愁緒當中，被那種濃濃的愁緒包圍，成功地調起並抓住你的感覺，讓你對愁緒有了一種參與感，這種感覺到的愁緒是什麽？當然就是詩意。
“愛近客愁邊”還有一解，那就是當“近客”為芍藥。明代文人都卬在其所著《三餘贅筆•十友十二客》裏有雲：“張敏叔以十二花為十二客，各詩一章：牡丹賞客，梅清客，菊壽客……茉莉遠客，芍藥近客”。如當此解，那就是“芍藥花邊細雨垂淚”了。此句當有兩解吧。
接下來的表達從虛幻的愁，轉換到了生愁的人，寫人的狀態如何：“錦衾寬半冷，夢繞春雲，了不近香鈿”。說孤他不寫孤，寫“錦衾寬半冷”，“錦衾寬”何意？蓋因身邊少了一人，所以寢被寬了，人清冷了。雲發只繞在夢中，香鈿無處找尋。
“夢繞春雲”和“了不近香鈿”與“錦衾寬半冷”一樣，都在以狀寫情。錦衾寬了半邊，冷。春雲只繞在夢中，愁。身邊了無香鈿，憂。所有的情，都在那狀景之中，這就是詩詞中的景語即情語，狀景以寫情。
需要解釋一下的是，春雲：喻女子的美發。香鈿：是古時女子貼在鬢上的飾物。
接下來就是心中的感概和議論了，從雨停又起，到衾冷孤清，輾轉聽雨，想到的是什麽呢？是“離憂易老，況離愁、苦向人纏。道漫怨、江城多雨，無雨幾曾眠”。離憂人易老，何況離愁苦纏不去呢！客愁無邊，無雨本已是難眠，更何況是江城多雨時呢！以此解釋自己的鄉愁如何在雨夜又多了幾許。
前面寫了夜半聽雨，被冷心涼，客愁難眠。時間慢慢推進，到下闋便扣應到了題目中的“夜起”----在“燈前”坐起了。
“燈前。扉鈴屧響，瑣碎聽來，繞欄幹都遍”。情癡到何種程度？坐在燈前，癡癡中，雨聲聽不見了，聽見的，是妻子推門進來的腳步聲，即“扉鈴屧響”。“屧響”在古詩詞中是特指女人的腳步聲的。癡中生幻。幻覺中細細將那窗外的瑣碎聲聽來，依然都是你的聲音。待到從幻境中醒來，自然是一聲長嘆：“人倦矣”。這裏“芳春易晚，巢燕依然”是雙關語，一說春易失，燕猶在，寫狀態。一說青春雖去，思念和依戀如巢中之燕，寫情態。多情更難是別離，何處覓回我的相思呢，只能悵望那海天連接處。這就是“多情只是多離別，覓相思、海與雲連”。
夜起坐了多久？香爐中的香已經將燃完了----“爐篆瘦”。讓我如何承受得了如此這般的枯坐愁腸呢----“怎生學得枯禪”。
這闕詞最大的特點是狀物以情，所有景的描寫都是情的寫照，正所謂的“景語即情語”。比如“雨聲停又續”，非是在寫雨，而是在寫聽雨的人。“錦衾寬半冷”，不是寫衾被空，而是感嘆身邊少一人。而“爐篆瘦”更是在形容枯坐久矣！正是如此才會讓詩意湧現，也就是詩之所以為詩之所在。若沒了這種描寫，直截了當地說我想你呀，惦記你呀，便是無趣也無詩了。
文|申美英 编辑|陈武
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