辘轳金井•自题小影
——何振岱
细生何爱，倚庐中、写出半身秋影。
石瘦松癯，换年时吟鬓，风柯莫静。
恨佳日、过时思永。
薄暮投怀，依依底似，堂前光景。
垂髫旧踪怕省。
痛人间路仄，霄宇秋迥。
半老孤儿，减雄豪心性。
孱躯似病。
更惘惘、古愁难整。
向晓乌啼，呼娘不见，泪谈帏冷。
许宙作品
何振岱是个感性的诗人，他诗中流动的感性色彩贯穿着作品始终，不过读过他自画像般的几阙词后，我看见了诗人的另外一面，即伤感自怜又仿佛一个天真少年，不染世间的尘埃，没有世故和俗套，有着天然的率性和纯真。毫不掺假的性情流露。这几阙词不是一组，却是一类，都是“自题”，都在写自己，能让我们还原出一个活色生鲜的何振岱来。
一个立体的何振岱，我们将逐一读来。
词题《自题小影》意为为自己的小像题词。从开篇中的“写出半身秋影”中可以看出，这个“小影”应该是他的自画像，而不是我们现在理解的照片留影。这是一个自己画像，又自题其词，看石松身瘦，进而顾影自怜，引发出几多伤感之作。
词里的信息量挺大，句句都有细节和感触，仿佛句句都是故事，我不妨逐句来解读一下。
“细生何爱，倚庐中、写出半身秋影”。“细生”：瘦弱的书生。“何爱”：没什么好看的。这里是看小像时的情景。“倚庐中、写出半身秋影”：我斜靠庐中画出了秋天中的半身小像。这是场景转换，转回到了当时画像的情景。
“石瘦松癯，换年时吟鬓，风柯莫静”。这里又回到了现实观像，“你看我，瘦的像石头和松干一样，换年时来感叹一下时光吧，时光不会停。“换年”，是又一个年头的意思。“鬓”代表了年龄和岁月。又过了一年，看着过去的小像，叹息一下时光流逝。
“恨佳日、过时思永”。过去的好时光都过去了，但对过去的思念常在。
“薄暮投怀，依依底似，堂前光景”。此时此刻，薄暮洒在身上，就好比是堂前的我，也渐入暮年了。这里用“薄暮”比喻暮年已至，由此意象引起伤感，为下片的“入情”和情感的进一步展开做准备。它的作用好比是律诗里的颔联，起着“承”的作用，是作品由开始到深入的过渡，就好比是左右两只手，一边牵着上阙，一边连着下阙，也像是上下两阙之间的轴承，让两阙间的脉络有个自然的连接，不至断裂。所以它有着融合上下阙的两种感觉，在词学上有人叫它做“准备过片”。就好比这句，它既是对环境的描写，但在环境之中流露的迟暮之感为下片的人间路仄，豪情不在，亲人不在的悲情做了准备。
许宙作品
上阙交代了小像的来历，下阙便开始进入心性的感悟了，追往抚今，悲从中来，涕泪太息。
“垂髫旧踪怕省。痛人间路仄，霄宇秋迥”。远离了年少的岁月难以回顾。痛的是人间路难走，天地之间尽是秋日萧杀凄清。“垂髫”指年少。“霄宇”指天地之间。“秋迥”是萧杀之气，多用来比喻悲愁。
“半老孤儿，减雄豪心性。孱躯似病。更惘惘、古愁难整”。我已经年过半百，双亲不再。过去纵有万丈豪情也已消减。何况身体也不好，瘦弱如病。也不知道如何收拾长久以来的愁痛。这里的“古愁难整”取自 “晚泊野桥下，暮色起古愁”（宋•苏舜钦《舟至崔桥》）之句，恰回应“准备过片”中的“薄暮”之意象。让脉络有绵绵不断，丝丝相连之感。
“向晓乌啼，呼娘不见，泪谈帏冷”。这时候，心中的悲愁已达到了顶点，由小像中的“石瘦松癯”的瘦弱之躯引起的哀叹从步入暮年到人间路难，再到不知如何是好的“古愁难整”，到这里已经哀哀不已。“向晓乌啼”，“向”：将要。“晓”早晨。天快要亮了，乌鸦开始鸣叫。这意味着诗人在这难以自拔的愁思之中从“薄暮”的黄昏时刻一直坐到了“向晓”的即将黎明。听见“乌啼”，想起了自己的亲娘。这里他用了“乌鸦反哺”的典故，来比喻自己呼亲不见的悲伤。乌鸦返哺来自李时珍的《本草纲目》：“此鸟初生，母哺六十日，长则反哺六十日”。此刻乌鸦唤亲，而我的娘在哪里？不由得“泪谈帷冷” ，“泪谈”当“泪弹”即弹泪，“帷冷”指心冷，也指泪水打湿了帷帐，致“帐冷”。这种种境况怎不叫我流泪呢？
这是感意颇深的一阙词，哀哀之声不断。小像生悲愁，顾影悽自怜。怜秋，怜瘦，怜暮，怜孤，怜心性减，怜身似病，怜愁难整，怜亲不在。怜之愈进悲之愈深。难以自拔，泪流帷冷。这阙词，悲太浓，伤太重。好在还有几阙，后几阙如何？且待分解！
申美英
申美英：美国洛杉矶作家协会会员，《洛城诗刊》古诗词栏目编委！中英文双语杂志《诗殿堂》古诗词栏目副主编！
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